Musikkarrierer: Sådan bliver du lydtekniker

Veteranen lydmand Simon Kasprowicz deler sin indsigt

••• Phil Dent / Bidragyder / Redferns / Getty Images

Tænk det lydteknik kan være job i musikbranchen for dig? Lydteknikere kommer til at være der for alle de gode stunder - i slutningen af ​​et virkelig fantastisk show er der stor sandsynlighed for, at lydteamet kommer til at summe lige så meget som bandet. Men for alle de gode stunder, lydteknikere også nødt til at bære en masse ansvar (for ikke at nævne at stille op med mere end et par cranky bands).

Mange mennesker tænker på lydtekniker som den person, der står bag det store lydbord (også kaldet mixing desk) ved et show og blander den lyd, publikum hører (også kendt som front of house (FOH) lyd).

Da der er fire adskilte trin til kommerciel produktion af en optagelse (inklusive optagelse, redigering, mixing og mastering), er der andre typer lydteknikere med særlige roller og specialiseringer.

Her deler veteranen lydmand Simon Kasprowicz, alias Kas for sine venner, lidt indsigt i jobbet som lydtekniker og tonsvis af gode råd til at komme i gang. En fuldendt professionel og førsteklasses lydtekniker, you name a type show eller størrelsen på mødested , og chancerne er, at Kas har arbejdet og arbejdet godt. Hans ord er bestemt værd at tage til sig.

En-til-en med Simon Kasprowicz

Q. Først og fremmest - hvad er en lydtekniker egentlig?

A. Lydteknikere kommer i mange afskygninger, og ingen af ​​disse udelukker hinanden, en god lydtekniker vil have en balance mellem de fleste af disse færdigheder.

Jeg plejer at arbejde som live FOH (front of house) lydtekniker; når du går til en koncert og ser det store skrivebord og stativer med udstyr bagerst i lokalet, er jeg den fyr, der står bag det, der betjener det hele og blander lyden foran huset (FOH). Det er, hvad publikum hører. Hvert instrument på scenen har en mikrofon, der peger på det eller er tilsluttet en DI-boks (direkte indsprøjtningsboks), dvs. kick-tromme, lilletromme, hi-hat, bas, guitar, keyboard, violin, vokal. Hver af disse svarer til en kanal på mixebordet, og det er min opgave at balancere lyden, sørge for at alt er hørbart og behageligt for ørerne, via brug af gain, EQ, kompression, effekter og så videre.

Der er også monitorlyd, som enten vil foregå ved FOH-pulten eller på et separat skrivebord ved siden af ​​scenen. Det er, hvad bandet hører. Hvert medlem af bandet vil have et sæt monitorer enten i form af wedges på scenen eller in-ear-telefoner, og monitoringeniøren sender individuelle mix til hver af disse, som bandet har brug for.

Dette er ikke altid en afbalanceret blanding som ude foran, da musikeren kun kan høre vigtige ting. Sangeren vil måske kun have sin vokal, da han allerede kan høre trommerne og guitarerne højt nok. Musikerne vil instruere monitoringeniøren i, hvad de individuelt har brug for.

Så er der systemingeniørerne. Det er de fyre og piger, der sætter PA-systemet op, rigger alle højttalerne, sætter alle forstærkerne og systembehandlingen op og sørger for, at alt fungerer, som det skal være. En god systemingeniør gør dit job som FOH-ingeniør meget lettere.

Så er der scenebesætningen, som placerer og kabler alle mikrofonerne op og laver enhver re-patching, der måtte være påkrævet.

På nogle koncerter, især mindre, kan alt ovenstående udføres af én person.

Q. Hvilken form for uddannelse har du?

A. Jeg startede med at arbejde weekender i en lille jazzklub i Edinburgh (Skotland), lærte på jobbet, efterhånden som jeg gik videre, og gik derefter videre til større spillesteder såsom King Tuts Wah Wah Hut i Glasgow og festivaler for at arbejde for bandene direkte rundt i Europa og staterne.

Q. Hvordan er lønnen for dit job? Hvordan sætter du dine priser?

A. Løn varierer meget og er fuldstændig til forhandling afhængigt af jobbet, arbejdstider osv., men jeg får normalt mellem $200 og $500 om dagen.

Q. Hvordan finder du arbejde?

Jeg får arbejde for det meste gennem mund til mund og omdømme, hvor bands kontakter mig gennem venner, tourmanagere og direkte, med noget almindeligt arbejde på spillesteder og for PA-udlejningsfirmaer, hvor jeg laver bands, festivaler og firmaarrangementer (konferencer, prisuddelinger osv.).

Gode ​​ingeniører vs. Dårlige

A. Hvad adskiller en god lydtekniker fra en dårlig? Hvilke dårlige vaner har nogle lydteknikere, som bands skal passe på?

Det er så svært et spørgsmål. Hvem er den bedste pladeproducer? George Martin, Phil Spector, Steve Albini, Butch Vig? Det er fuldstændig subjektivt og afhænger af individuel smag. Hvad nogle vil synes er fantastisk, vil andre finde fejl i. Bands skal arbejde sammen med deres ingeniører og finde en stil, der passer til dem.

En god ingeniør vil være i stand til at blande en række forskellige stilarter godt. Jeg startede i en jazzklub, holdt derefter en masse folkefestivaler og arbejdede i klubber, hvor jeg lavede funk, dans, rock, indie og metal, så jeg er velbevandret i mange musikstile og kan tilpasses fuldstændig til, hvad situationen kræver.

Det vigtigste er at have en god attitude, bevare roen under stress og have et smil på læben.

Bands og lydteknikere

Q. Hvad kan bands gøre for at gøre livet lettere for deres lydtekniker?

A. Bands kan gøre lydteknikerens arbejde meget nemmere blot ved at følge nogle få grundlæggende principper, især når de starter. Vær organiseret omkring, hvordan du sætter op til startere, dvs. hvis du har mange FX-pedaler, skal du ikke bruge 20 minutter på at tilslutte disse, og derefter forudindstillet på et bræt, så det kun tager dig to sekunder, jo hurtigere kan du konfigurere, jo mere tid du har til lydtjek.

Lyt til ingeniøren. På små spillesteder kan han bede dig om at skrue ned for din backlinje (guitarforstærkere, basforstærkere osv.); han er ikke ondsindet, det kan være, at de overdøver alt andet. Hvis det er nødvendigt, vip din forstærker op mod dit hoved eller sæt den på kasser, du vil blive overrasket over antallet af guitarister, der tror, ​​at deres ører sidder i knæene.

Hvis du ikke allerede har dem, så køb tuningpedaler og tune, når du ikke spiller, antallet af sæt, der er ødelagt, fordi momentumet går tabt, da bandet bruger fem minutter mellem sangene på at tune op.

Ved også, hvad du forsøger at opnå, på en måde blander gode bands sig næsten selv. Med dette mener jeg ikke, at de har en mixer på scenen og kører faderne, men at de har tænkt over deres lyd og niveauer, og at sangene er godt arrangeret, så alt har en plads og sidder i mixet.

Vær generelt sød, høflig, punktlig og venlig over for de mennesker, du møder til koncerten.

Q. Når du kommer til et mødested, hvad vil du så gerne se der venter på dig? Hvad ser du, der får dig til at tænke 'øh-åh?'

A. En dejlig varm kop te.

Venlige effektive husingeniører og god PA, der er korrekt sat op og er velegnet til pladsen med godt velholdt udstyr.

Jeg tror øh åh, når gearet tydeligvis falder fra hinanden ikke er blevet passet på og i nogle tilfælde åbenlyst ikke arbejder med en intern ingeniør, der er passeret omsorgsfuld.

Q. Hvad er dit bedste råd til en, der er interesseret i at blive lydtekniker?

A. Ha, få et rigtigt job.

Nej, arbejd hårdt, prøv at få en fod ind på nogle lokale spillesteder, lyt til en række forskellige musik, gå til en masse koncerter og chat med ingeniørerne der, og kontakt de lokale PA-virksomheder og se, om du kan hjælpe der.